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中原陶瓷学

从古陶瓷文化研究透视中国传统文化的精神和灵魂Zhongyuan ceramogr

 
 
 

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致力于建构中原陶瓷学理论方法体系的研究,旨在从中国陶瓷文化研究透视中国传统文化的精神灵魂及现代性转型可能性路径。

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壶·中原壶·铜系青蓝釉(下)  

2012-05-04 09:36:26|  分类: 学术研究及方法论 |  标签: |举报 |字号 订阅

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壶·中原壶·铜系青蓝釉(下)
作者:孔相卿 新闻来源:许昌网 更新时间:2012-5-4 9:16:30

  四是提升艺术水准,拓宽表现范围。钧瓷的起源是生活用品,是从生活用品中逐步走向艺术化的。进入当代,人们对钧瓷艺术的要求也发生了变化,钧瓷艺术品已经成为居家收藏、陈设和装饰的重要部分。钧瓷独有的窑变特点使其端庄、大气、粗犷,非常适合现代人多变的审美要求。为了满足需求,我们把具象的、抽象的造型都融入作品,使这一古老的瓷种有了时代的元素,铭刻上了当今的文化符号。

  五是贴近需求、走进大众生活。2008年,河南省工艺美术协会为第五届钧瓷文化节提出了两个论题,第一个是钧瓷如何产业化发展,第二个是钧瓷如何艺术化发展。我当时的观点是:走进大众生活是钧瓷产业化发展的必由之路。随着时代的发展,人们的生活方式也在发生着变化。我们中原人目前的生活方式也正在悄悄地发生着变化,原先大家不像南方人那样坐下来休闲品茶,而现今品茶之风正在兴起,南方人这种品茶方式正在被我们所接受,同时也成就了一个产业,那就是以宜兴紫砂为代表的茶具生产,紫砂茶具也由此成为当今茶具的代表。而现在这个市场正在慢慢向我们中原地区及北方地区蔓延,市场潜力巨大,前景看好。北方人的饮茶习惯早在唐代就有了,历史上有唐煎煮、宋冲点、明沏泡之说。在钧瓷的历史上并没有发现有制式的饮茶器具,这说明当时的饮茶方式与现在不同。在宋代,人们所用的饮茶器具大多是建窑的黑瓷器具。黑瓷在冲点时易于查看汤色、汤花,很受当时爱茶人士的喜欢,所以钧瓷就很少有饮茶用的器具。而时至当今,品茶之风正在兴起,为此,我们就提出了中原壶这个概念。中原壶的创意是:把我们中原优秀的传统瓷种,融入中原的文化,结合现代饮茶的需要制作出具有中原特点、个性的茶具。借此机会,钧瓷艺术重新走进大众生活,以实现钧瓷艺术产业化发展为目标,使这一古老瓷种生产成为当今一个新兴的产业。我们要紧跟时代、贴近需求,把钧瓷产业做大、做强,把传统的文化艺术从博物馆中请出来,使拥有这一文化的后人们从中得到实惠,也使其艺术得到提升和发展。有此想法之后,我们就很快落实到行动中来。可是在实践中很快就遇到了困难,现在的饮茶用具是以紫砂为代表的陶器,做工规整、口盖严谨、使用方便、美观大方,从设计到制作都非常严格,有一套科学的生产制作模式和方法,在茶艺界具有不可动摇的地位。特别是其材质被工匠大师运用到了极致,因其收缩率小可以连体烧制的工艺特性,是瓷质制品望尘莫及的。因为材质的差异和优势,也成就了紫砂茶具一家独大的地位。要想让大家接受中原壶这一新成员,我们首先就要解决所有瓷质器具不能进入茶道的共同难题。我们走访各大瓷器产地,还多次走进“陶都”宜兴进行调查学习。历经数月,我们最终解决了瓷器烧制收缩率大、高温软化易变形、不易规整的难题,做出了在口盖严谨方面可与陶器相媲美的茶具系列,并在此基础上把中原地区的民俗文化等元素都融入设计中,生产出了一批具有中原特点的茶具,其中有以泡茶壶、注壶、茶叶罐和茶杯组成的三器六杯的“吉祥式”茶具。我们还结合古人的燃香休闲方式,创制出了一套“茶斋七品”,包含泡茶壶、注壶、茶叶罐、茶筛、熏炉、花瓶及茶杯;同时还把中原的吉祥文化设计在壶中,做出了圆满壶、招财壶、中原壶、光明壶、平安壶、寿桃壶等几十个品种,这些作品都赢得了收藏者及消费者的好评。按照国际饮用器的标准,瓷器是安全卫生的首选,今后我们会沿着目前的方向继续完善提高中原壶这一概念,使中原壶走得更远。时至今日,我们已经不缺技术,更不缺历史和文化,希望能以中原壶为载体,宣传好、发扬好我们中原文化,为中原经济区的建设作出贡献。

  我认为钧瓷艺术化发展,就是要不断提高钧瓷的工艺水平和艺术品质,努力拓宽钧瓷的表现范围,利用现代科学技术,继续破解窑变之谜。在发现偶然中寻找规律,在完善规律中发现新的偶然。这样生生不息的探索,使钧瓷艺术生命之花永不凋谢,且常变常新,走出一条与众不同之路。在长期探索窑变的实践中我们还创出了铜系青蓝釉系列,烧制出了美丽的松石蓝、宝石、孔雀蓝、凤凰衣和金绿等釉色,这些都是历史上很难出现的色彩,为多彩的钧瓷又增添了新的色调。在中国传统陶瓷中,大家都知道铁系青蓝釉,如著名的越窑、耀州窑、龙泉窑、汝窑、官窑等都是铁系青蓝釉的代表。钧瓷一开始也是铁系青蓝釉的成员,后来率先引入铜元素,走出了一条与众不同的窑变之路,被称为铜红釉,其成就也影响了后来的祭红、朗窑红、釉里红等名贵釉种。钧瓷一度被大家认为是红釉的祖先,也是红釉的代表,但是在青蓝釉的表现方面还有些式微,其中天蓝、月白的色彩一直无法与众多铁系青蓝釉窑口相比肩,色调个性不强烈、不鲜明。钧瓷窑变的色彩范围及色调覆盖面较广,是所有窑口所不及的,我们抓住了这些优势,利用铜这一元素烧制出了铜系青蓝釉,补上了这一不足,使钧瓷的色系在原有的跳(红)、闹(多色)、稳(古朴)中又增添了静(松古蓝)的色调,使钧瓷的色系更加完整,补充了天蓝、月白色调上的不足,同时也为以铜红釉为主的钧瓷增加了一个新的成员,即铜系青蓝釉,为今后钧釉的发展开辟了又一新的路径。

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