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中原陶瓷学

从古陶瓷文化研究透视中国传统文化的精神和灵魂Zhongyuan ceramogr

 
 
 

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致力于建构中原陶瓷学理论方法体系的研究,旨在从中国陶瓷文化研究透视中国传统文化的精神灵魂及现代性转型可能性路径。

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大师领航———看孔家钧窑向国家级文化产业示范基地华丽转身之二  

2012-12-07 11:34:46|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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大师领航
———看孔家钧窑向国家级文化产业示范基地华丽转身之二
作者:赵霁虹 更新时间:2012-12-7 8:57:50

大师领航———看孔家钧窑向国家级文化产业示范基地华丽转身之二 - 黄河文明 - 黄河文明

  从手工作坊向规范的钧瓷企业转变,并不单纯是企业规模的扩大。从孔家钧窑的发展,便可见微知著。

  孔家钧窑成立于1992年,成立之初,规模并不大。但20年来,其发展气势宏大,从钧瓷本身的创新发展到钧瓷文化的发掘利用,一直到“国家级文化产业示范基地”称号的获得,孔家钧窑向人们展示出一个企业脱胎换骨的巨变。

  而这一切,都离不开钧瓷的创新;这一切创新,似乎都少不了孔家钧窑领航人孔相卿的身影;这一切的一切,都使钧瓷的产业化成为可能。

  钧瓷烧成工艺的革命性变革

  钧瓷自古就有“十窑九不成”之说,从古代传统的柴窑烧成到上世纪60年代钧瓷恢复生产的煤窑烧成,一直有许多克服不了的难题。窑炉及相关联的烧成技术难题不解决,钧瓷的发展就无从谈起。1992年,孔家钧窑建立之始,孔相卿就一直在思考着这个问题。1993年,孔相卿在一份陶瓷文献上获悉,景德镇等瓷区已在悄悄使用液化气烧制陶瓷。他顿时欣喜若狂。因为从理论上讲,只要能烧成还原火,烧钧瓷应该不成问题。他立刻带领骨干团队来到景德镇。但当时的液化气窑炉还处于技术保密状态,窑主只让简单地观摩窑炉的大致结构,关键性的地方一概高度保密。聪明的孔相卿凭着观察记下窑炉的长度、高度,液化气管道的配置和仪器安装情形,仔细研究窑炉工作原理。他凭着记忆画出图纸,在神垕建起了第一座液化气窑炉。第一窑、第二窑、第三窑,连续三窑的试烧,终于找出了还原气氛临界点,研究出了烧成曲线,完全掌握了钧瓷液化气窑炉的烧成技术。

  孔相卿激动得彻夜难眠,第二天就跑到当地电视台,连续做了几天的广告:液化气窑炉让钧瓷“十窑九不成”成为历史,有意者可找我免费咨询。钧瓷的液化气烧成就这样戏剧性地在神垕推广开了。这一看似偶然性的革新,改变了整个钧瓷界的面貌,大大提升了钧瓷的成品率和品质,为今天钧瓷的产业化发展做了先期技术上的准备工作。

  “一器多法”的钧瓷工艺改革

  说到钧瓷,人们更愿意谈及釉色,它的“入窑一色,出窑万彩”,一直为人们所津津乐道。然而在20年前,钧瓷的整体工艺水平还相对落后,与工艺美术的要求相差甚远,变形、粗糙等等缺陷遍布。釉色之美与工艺之粗,让钧瓷在人们的心目中大打折扣。

  但有一个人,自始至终都在完善钧瓷工艺,他就是孔家钧窑的领航人孔相卿。如今,在孔家钧窑,当笔者拿起钧瓷杯盏,更切身地体会到了钧瓷工艺的突变。口沿的整齐、线条的圆润,让你端杯品茗时,别有一种心情。而这种工艺只是孔家钧窑众多改进的钧瓷工艺中的一种——生坯旋底旋口。工艺的革新有时并不复杂,却是一种观念的颠覆。10多年来,孔相卿在钧瓷创新之路上,自创了一套新型的成型方法和理念。比如,为保证器型的规整,孔家钧窑对生坯进行旋底旋口,保证在素烧之前的端正。过去钧瓷作品口大,进气量大,注浆进去,气泡上涌。对于梅瓶来说,气泡都排到肩部,很容易出现缺陷,难以大量生产。孔相卿一改从口注浆的传统,把坯底切掉,从底注浆。这看似简单的工艺,实际是一种理念的变化,是一种对前人传统注浆理念的超越。过去钧瓷注浆成型是所有产品的制作方法,现在则是实行个性制作,更利于多品种生产、小批量生产,突出了钧瓷作为工艺品的个性化特色。这些方法被孔相卿大师称为从“一法多器”到“一器多法”“一器定法”的成型工艺变革。对钧瓷工艺的不拘窠臼,使孔相卿大师在工艺上不断创新。他大胆借鉴青铜器、玉器的表现手法,而且把雕塑手段为我所用。比如,孔相卿设计的虎年作品,老虎的胡子、眼睛完全改变了传统的制作方式,惟妙惟肖,宛若天生。

  钧瓷工艺的变革,看起来是一种小打小闹,但实际上是一种理念的颠覆,它改变了人们对钧瓷制作工艺的固有认识,丰富了钧瓷的艺术表现手法,更为后来者打开了一扇窗:哦,原来钧瓷可以这样做。

  万彩釉色,钧瓷之魂

  说起钧瓷釉色,人们习惯以“出窑万彩”来形容。不过,在许多窑口,钧瓷的成色仍然单调而乏味。但在孔家钧窑,你会被扑面的绮丽色彩所震撼。

  20年来,孔相卿研制的钧瓷釉色他自己一时都难以说清。从开始做钧瓷以来,孔相卿把父亲孔铁山留存的钧瓷釉方重新整理、归类、分析,哪些材料对钧瓷某种釉色有帮助,哪种成分对钧瓷发色有影响,哪种元素产生哪些色系,他通过不断研究,又重新调制出许多新的釉方。美人醉、桃花红、紫金斑、山水釉、孔雀尾、石光釉等,如今都为钧瓷披上了华丽的新装。尤令人称奇的则是孔相卿新研制的铜系青蓝釉,它不仅是一种釉色,还是釉色的一个变革。

  2008年,孔相卿开始研制铜系青蓝釉,也就是在那一年,铜系青蓝釉工艺基本成熟。他说,铜系青蓝釉色彩饱和度高,视觉冲击力强。由于窑变因素,铜系青蓝釉既能出现青蓝釉色调,也能出现不需要点斑的自然红彩,这是铁系青蓝釉做不到的。这一研制成果,被学术界誉为“钧釉技艺的划时代革命”。有专家更是称铜系青蓝釉的研制成功,完成了钧窑史上继铜红釉之后的又一次釉质、釉色的历史性、革命性创新,开创了钧窑科技新时代。

  几乎在钧瓷创新发展的每一个转折性关头,都会有孔相卿从不懈怠的身影。他是孔家钧窑的领航人,也同样是钧瓷业界的支撑。

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